繼《露西 Lucy 》和《星際特工：千星之城》後，法國導演盧·貝松Luc Besson此次不談論科幻，回頭說了一個蘇聯KGB女特務故事。除了主角外，劇中最顯目的地景是巴黎鐵塔（艾菲爾鐵塔La Tour Eiffel），只要場景在法國，舉目所及必見此塔，遠景近景特景兼具，可封Luc Besson為Paris觀光宣傳大使。
Luc Besson一向自己寫劇本，這回也不例外。本片故事其實並不複雜，但他用了三個手法讓劇情看起來超繁複。一是切割故事版圖，使今昔的時間線彎來繞去，倒敘插敘再倒敘再插敘，意圖讓美蘇間諜活動變得錯綜難解。
二是將支線煞有介事的演好演滿以擾亂主線視聽（Anna被招募去當情報員前與Piotr同住的吸毒萎靡生活、Anna和大亨歐格·佛考夫的互動、Anna剛去巴黎當model的緊湊日子、和女模莫蒂的女女戀…），原以為這些人物會發展成影響Anna或劇情的重要角色，結果僅是過場的工具人，當然囉，這些支線也豐富了故事的層次啦~
三是Anna的身分從「蘇聯間諜」到「美蘇雙重間諜」，被女長官Olga識破後成為「三重間諜」，最後再加上諜報片不可免的黑吃黑與轉折，如此這般讓《安娜Anna》成了偽燒腦片。雖時間線反覆纏繞，但在導演精巧布局下，劇情流暢節奏明快，結局大快人心。
以下爬梳前後交錯的時間點並順敘本片劇情重點：
1980年代，美蘇各派有間諜在兩國之間活動收集情資，原本雙方都維持一種〝冷戰〞的默契，但瓦希里夫當上蘇聯「國家安全委員會KGB」領導人後破壞此平衡，在1985年共殺了9名美國情報員，還以寄送頭顱的殘忍方式向美國中情局CIA示威。CIA負責人李奧·米勒Miller（席尼·墨菲Cillian Murphy）決心要為同事復仇，他籌劃良久就等適當時機謀殺瓦希里夫。
1987年安娜Anna（莎夏·露絲Sasha Luss）的海軍上尉父親和媽媽死於車禍，她從軍校休學後被痞男彼特Piotr（亞歷山大·佩特羅夫 Alexander Petrov）收留，因長期吸毒成了毒蟲。為了脫離這種糜爛生活她上網報名海軍，卻被KGB艾力克Alex Tchenkov（路克·伊凡斯Luke Evans）吸收為情報員，受訓1年後開始執行任務。
1990年，Anna在KGB刻意安排下成了法國巴黎服裝模特兒，她邊當model邊殺人以取得手機、文件等機密情資。在一次自認天衣無縫的暗殺行動中被CIA的Miller識破，故勸服她為美國收集情報，之後成為謀殺瓦希里夫的適合人選。
但KGB女長官奧嘉Olga（海倫·米蘭Helen Mirren）可不是傻子，她不久就發現Anna成了雙重間諜，於是要Anna將計就計反收集美國情資。當Anna告知Olga美國中情局要她殺掉KGB頭子瓦希里夫時，長期不滿瓦希里夫的Olga也同意此計畫。
瓦希里夫被謀殺後，Anna過幾個月約了Miller、Alex談判，Olga則幫Anna詐死讓她能全身而退。Anna又以錄音軟性要脅Olga，於是，Anna從KGB資料中被delete而真正獲得自由，理了光頭的Anna瀟灑邁向新人生。
劇中少不了Luc Besson擅長的街頭追逐戰、槍戰和激烈的殺戮搏擊對戰，Anna被賦予初次任務時在餐廳大開殺戒，除了刀槍，盤子叉子也成了武器、Anna日復一日的殺手任務，殺人彷彿跳一支舞拍個照那般日常，搭配的音樂超有感、Anna殺KGB大咖後浴血奮戰也極可觀。
總之，由俄羅斯女星莎夏·露絲Sasha Luss詮釋Anna可說選角超成功，不停換裝換髮型如千面女郎，原本就是model的她外表有型、動作槍戰俐落颯爽，與兩位資深男星的對手戲都能迸出火花。
戲精海倫·米蘭Helen Mirren氣場強大不怒則威，但臉部稍微腫脹某些角度不太自然。而飾演Anna模特兒女友莫蒂Maud 的Lera Abova不但五官立體美麗演技也優。
路克·伊凡斯Luke Evans和席尼·墨菲Cillian Murphy似乎都變年輕了，兩位的好演技將Sasha Luss襯托得更出色。
飾演彼特Piotr的俄羅斯演員亞歷山大·佩特羅夫Alexander Petrov於2017年演出《異星引力Attraction》後小有名氣，原本都擔任好人與暖男角色的他在本片轉型為渣男，覺得有點反差的黑色趣味，我清楚他會被發便當，但死法未免太隨便了吧~
本片被形容是女版約翰·維克John Wick與露西Lucy綜合體，個人認為《安娜Anna》與《紅雀 Red Sparrow 》更神似，主角同樣是蘇聯女間諜，也都因為要擺脫悲慘的生存環境而成為殺手特務，最精髓處則是她們在男性權力環伺的男人世界中，用聰明智慧與一身膽量為自己取得重生的金鑰匙。
再仔細深究發現更多相似元素：如女主角同時擁有兩個身分（特務+舞伶/特務+模特兒）、時代背景接近（1991年蘇聯解體前/後）、美蘇間諜情報角力、都有引領女主角進入特務工作和勸其倒戈的男性領導角色、有一名女性導師、男女主角相戀。而兩片最大的不同是紅雀多明妮卡Dominika還留在蘇聯政府體制中，Anna則已擺脫KGB的箝制。
特務的人生是沒有自我的，Anna初見Olga時曾談到俄國文人契訶夫Чехов（1860－1904年）劇作《海鷗》第一幕的「戲中戲」，對照情報局臥底的多重身分和不停變化轉換的任務，特務的生活猶如「戲中戲」般變化莫測（殺手身分扮演著模特兒、模特兒身分時扮演著殺手）。
海鷗則是飛翔尋夢的自由象徵，《海鷗》劇作裡追尋戲劇夢想的女主角妮娜，經歷困頓後堅強迎向挑戰開創新局，呼應的就是Anna（和Olga）的人生。
Anna小時候賣過「俄羅斯娃娃」，這種藝術品由數個同樣圖案的空心木娃娃一個套一個組成，每一個娃娃宛如代表不同身分（小女生、大學生、模特兒、殺手特務）的Anna。看似精采多元，但少了主控權，自己甚麼都不是。
過了一段墮落生活、走了一趟殺手險路，Anna已然確認她是誰，知道自己想要擁有怎樣的人生，她想要的就是自由freedom，她要做真正的自己且為自己而活。
Anna在1987年走投無路時，她被動進入KGB情報體系，原本以為只要5年就可以遠走高飛，誰知這是不可能的事，為此她氣憤痛苦。當CIA欲網羅她成為美國間諜，安娜要Miller乾脆殺了她，如果生活僅能選擇為蘇聯或美國賣命，沒完沒了當個無自由的殺手奴隸，那麼生命也無存在的樂趣。
末段，Anna吻了美蘇兩邊的情人，Miller與Alex為她付出的是真情，她也愛他們並將他們視為家人，但只要與他倆有關聯就不能展開新生活，Anna毅然決然詐死來欺騙這兩個男人。
「生命誠可貴，愛情價更高，若為自由故，兩者皆可拋。」（匈牙利愛國詩人裴多菲·山多爾Petőfi Sándor語錄）Anna曾以生命作賭注，也犧牲了愛情，這一切都是為了自由。
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