這齣韓國電影取的中文片名原本讓我自動忽略了本片，直到注意到朴贊郁Chan-wook Park 的大名才清醒過來。
朴贊郁的《原罪犯Old boy 》實在太經典，進軍好萊塢的首部電影《慾謀Stoker》也算風格之作，相隔多年又回歸韓國的新作《The Handmaiden》，入選了今年坎城影展的主競賽片項目，的確頗值得期待。
本片改編自英國作家莎拉‧華特絲Sarah Waters於2002年出版的著作《荊棘之城Fingersmith》。故事敘述英國維多利亞時代，一個想騙取貴族小姐財產的騙徒，串通了一名女扒手（當時的扒手被稱為「Fingersmith指匠」），幫助其完成假結婚真詐財的大計…導演朴贊郁雖以此小說為本，後段的劇情卻與原著有所不同，因此片名未循原著之名而另創新名。
《The Handmaiden》故事背景搬移到1930年代日治時期的朝鮮，被稱為「伯爵」的騙徒（河正宇 Jung-woo Ha），因覬覦貴族千金小姐秀子（金敏喜 Kim Min-hee）繼承的巨額財產，以酬金吸引扒手之家的淑姬（珠子，金泰璃 Tae Ri Kim）共同演一齣戲，讓淑姬去當秀子的貼身女僕，進而說服貴族小姐接受「伯爵」的婚約，同時杜絕秀子姨丈（趙鎮雄 Jin-woong Jo）想娶外甥女的計謀。
瞞天席地的陰謀看似順利的進行著，卻發展出意想不到的局面，層層疊疊的騙局中，兩男兩女，誰會成為最後的贏家？
全劇分為三部，分由淑姬、秀子、伯爵的視角來敘事，故事性強，懸疑緊湊環環相扣，不到最後一刻不知事情會如何發展！第一部結束時充滿驚奇與震撼，第二部則緩緩揭露每個人的算計與被隱藏的真相，第三部到達故事的高潮，四人或惡有惡報、或喜獲重生。
劇中對服裝場景極其考究，英式日式混搭風的鄉間大宅、豪宅內的裝飾、畫像、家具，空拍的田園景緻、庭院裡的櫻花樹以及秀子小姐的套套華服…皆是視覺與美學盛宴。當然，不能忽略秀子和淑姬的多場情慾戲，在優美、激昂的弦樂中，譜出一段貴族小姐與女僕之間的love story，激情而唯美。
不過，秀子以繩上吊於櫻花樹、淑姬大聲搶救的一幕則讓人疑惑，大宅內沒人看到聽到嗎？到後段，佐佐木女管家的“人間消失”也是挺奇怪的。
秀子從小由姨丈和阿姨收養，姨丈將秀子視為自身財產，和佐佐木管家（姨丈的第一任妻子）聯手以嚴罰來控管她。姨丈用鐵的紀律訓練她字正腔圓充滿感情的「說書」技藝，成年後專門為一群有錢男人誦讀《金瓶梅》等男女奇情小說，製造情色娛樂之餘也讓他賺取售書的酬金。
而地下室的大型章魚，除了是姨丈變態情慾的精神圖騰，更是用來恐嚇和箝制兩個女人心靈的暴力工具。後來，阿姨被姨丈凌虐而死並製造成上吊自殺假象（謝謝網友們的指正），秀子則乖乖被豢養於大宅中。
厭惡男人並對人生不存希望的秀子，原本只想藉由伯爵的計策離開豪宅與姨丈。結果，無父無母、出身低又不識字的女扒手淑姬，闖進了秀子的生活，更潛入了她的心扉，最後還毀掉秀子姨丈的書庫，解救她離開毫無自我的畸形生活。
這一場淑姬破壞情色藏書，讓秀子告別黑暗時光使之獲得救贖的戲，是對純粹愛情的歌頌，也最令我感動。
英文片名以Handmaiden--「女僕」入題（韓國則以「小姐」為片名），因淑姬是貫穿此劇且扭轉命運的核心人物，劇中用極大篇幅描寫她與秀子小姐之間所凝聚出的感情；此外，對「伯爵」的性格塑造也同樣有型有款。
兩男兩女中，最聰明最有謀略的是伯爵，他面面俱到操控其他一男兩女。首先，伯爵告訴對秀子具有控制慾的姨丈「秀子不愛男女情慾」，以降低對他的警戒心，還讓自己成了秀子的美術家教；其次，他與秀子達成協議，幫助秀子遠走高飛擺脫姨丈的束縛；最後，他用計欺騙淑姬參與這場奪產之戲，並準備犧牲淑姬將她關進精神病院。
然而，人算不如天算，伯爵萬萬沒料到兩件事：其一，淑姬、秀子喜歡的是女人，兩人天天在一起產生了情愫，有了肌膚之親，甚至愛上了對方；其二，明明知道秀子不會對他動情，伯爵仍然喜歡上了秀子，犯了他視為最嚴重的「純真」之錯。
伯爵曾對秀子說：「純真在這個社會上是犯法的，如果有一天我愛上你，那也是有罪的，到時候如果下場悽慘，你也不必同情我。」結果，竟一語成讖。
伯爵是亂世中從低階層力爭上游的無賴，他有自己的一套求生與處事哲學，雖然一切作為都是為了錢，但作奸犯科在所不辭的他也有良善的真性情。伯爵是出自於內心不捨秀子被姨丈所控制過著變調生活，所以他給秀子對付姨丈的昏迷藥劑是真的（之後自己被迷昏），也給秀子遠離韓國的船票（後來秀子換了上海的船票與淑姬雙宿雙飛）。
純真換絕情的伯爵，臨終前仍保有幽默與機靈，對於落魄的下場不怨天不怪地也不恨秀子和淑姬，還很開心自己保有完整之身，算是知天命敢做敢當的真男子了。
「敗也純真，成也純真。」淑姬和秀子，放下欺瞞之惡，彼此開誠佈公並真心為對方著想，兩人的純真之情，不但翻轉了受控於男人的宿命，還找到了真愛與自由。
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