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繼《露西 Lucy 》和《星際特工:千星之城》後,法國導演盧·貝松Luc Besson此次不談論科幻,回頭說了一個蘇聯KGB女特務故事。除了主角外,劇中最顯目的地景是巴黎鐵塔(艾菲爾鐵塔La Tour Eiffel),只要場景在法國,舉目所及必見此塔,遠景近景特景兼具,可封Luc BessonParis觀光宣傳大使。

 

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Luc Besson一向自己寫劇本,這回也不例外。本片故事其實並不複雜,但他用了三個手法讓劇情看起來超繁複。一是切割故事版圖,使今昔的時間線彎來繞去,倒敘插敘再倒敘再插敘,意圖讓美蘇間諜活動變得錯綜難解。

 

二是將支線煞有介事的演好演滿以擾亂主線視聽(Anna被招募去當情報員前與Piotr同住的吸毒萎靡生活、Anna和大亨歐格·佛考夫的互動、Anna剛去巴黎當model的緊湊日子、和女模莫蒂的女女戀…),原以為這些人物會發展成影響Anna或劇情的重要角色,結果僅是過場的工具人,當然囉,這些支線也豐富了故事層次啦~

 

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三是Anna的身分從「蘇聯間諜」到「美蘇雙重間諜」,被女長官Olga識破後成為「三重間諜」,最後再加上諜報片不可免的黑吃黑與轉折,如此這般讓《安娜Anna》成了偽燒腦片。雖時間線反覆纏繞,但在導演精巧布局下,劇情流暢節奏明快,結局大快人心。

 

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以下爬梳前後交錯的時間點並順敘本片劇情重點:

 

1980年代,美蘇各派有間諜在兩國之間活動收集情資,原本雙方都維持一種〝冷戰〞的默契,但瓦希里夫當上蘇聯「國家安全委員會KGB」領導人後破壞此平衡,在1985年共殺了9名美國情報員,還以寄送頭顱的殘忍方式向美國中情局CIA示威。CIA負責人李奧·米勒Miller(席尼·墨菲Cillian Murphy)決心要為同事復仇,他籌劃良久就等適當時機謀殺瓦希里夫。

 

1987年安娜Anna(莎夏·露絲Sasha Luss)的海軍上尉父親和媽媽死於車禍,她從軍校休學後被痞男彼特Piotr(亞歷山大·佩特羅夫 Alexander Petrov)收留,因長期吸毒成了毒蟲。為了脫離這種糜爛生活她上網報名海軍,卻被KGB艾力克Alex Tchenkov(路克·伊凡斯Luke Evans)吸收為情報員,受訓1年後開始執行任務。

 

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1990年,AnnaKGB刻意安排下成了法國巴黎服裝模特兒,她邊當model邊殺人以取得手機、文件等機密情資。在一次自認天衣無縫的暗殺行動中被CIAMiller識破,故勸服她為美國收集情報,之後成為謀殺瓦希里夫的適合人選。

 

KGB女長官奧嘉Olga(海倫·米蘭Helen Mirren)可不是傻子,她不久就發現Anna成了雙重間諜,於是要Anna將計就計反收集美國情資。當Anna告知Olga美國中情局要她殺掉KGB頭子瓦希里夫時,長期不滿瓦希里夫的Olga也同意此計畫。

 

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瓦希里夫被謀殺後,Anna過幾個月約了MillerAlex談判,Olga則幫Anna詐死讓她能全身而退。Anna又以錄音軟性要脅Olga,於是,AnnaKGB資料中被delete而真正獲得自由,理了光頭的Anna瀟灑邁向新人生。

 

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劇中少不了Luc Besson擅長的街頭追逐戰、槍戰和激烈的殺戮搏擊對戰,Anna被賦予初次任務時在餐廳大開殺戒,除了刀槍,盤子叉子也成了武器、Anna日復一日的殺手任務,殺人彷彿跳一支舞拍個照那般日常,搭配的音樂超有感、AnnaKGB大咖後浴血奮戰也極可觀。

 

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總之,由俄羅斯女星莎夏·露絲Sasha Luss詮釋Anna可說選角超成功,不停換裝換髮型如千面女郎,原本就是model的她外表有型、動作槍戰俐落颯爽,與兩位資深男星的對手戲都能迸出火花。

 

戲精海倫·米蘭Helen Mirren氣場強大不怒則威,但臉部稍微腫脹某些角度不太自然。而飾演Anna模特兒女友莫蒂Maud Lera Abova不但五官立體美麗演技也優。

 

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路克·伊凡斯Luke Evans和席尼·墨菲Cillian Murphy似乎都變年輕了,兩位的好演技將Sasha Luss襯托得更出色。

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飾演彼特Piotr的俄羅斯演員亞歷山大·佩特羅夫Alexander Petrov2017年演出《異星引力Attraction》後小有名氣,原本都擔任好人與暖男角色的他在本片轉型為渣男,覺得有點反差的黑色趣味,我清楚他會被發便當,但死法未免太隨便了吧~

 

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本片被形容是女版約翰·維克John Wick與露西Lucy綜合體,個人認為《安娜Anna》與《紅雀 Red Sparrow 》更神似,主角同樣是蘇聯女間諜,也都因為要擺脫悲慘的生存環境而成為殺手特務,最精髓處則是她們在男權力環伺的男世界中,用聰明智慧與一身膽量為自己取得重生的金鑰匙。

 

再仔細深究發現更多相似元素:如女主角同時擁有兩個身分(特務+舞伶/特務+模特兒)、時代背景接近(1991年蘇聯解體前/後)、美蘇間諜情報角力、都有引領女主角進入特務工作和勸其倒戈的男性領導角色、有一名女性導師、男女主角相戀。而兩片最大的不同是紅雀多明妮卡Dominika還留在蘇聯政府體制中,Anna則已擺脫KGB的箝制。

   

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特務的人生是沒有自我的Anna初見Olga時曾談到俄國文人契訶夫Чехов18601904年)劇作《海鷗》第一幕的「戲中戲」,對照情報局臥底的多重身分和不停變化轉換的任務,特務的生活猶如「戲中戲」般變化莫測(殺手身分扮演著模特兒、模特兒身分時扮演著殺手)。

 

海鷗則是飛翔尋夢的自由象徵,《海鷗》劇作裡追尋戲劇夢想的女主角妮娜,經歷困頓後堅強迎向挑戰開創新局,呼應的就是Anna(和Olga)的人生。

 

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Anna小時候賣過「俄羅斯娃娃」,這種藝術品由數個同樣圖案的空心木娃娃一個套一個組成,每一個娃娃宛如代表不同身分(小女生、大學生、模特兒、殺手特務)Anna。看似精采多元,但少了主控權,自己甚麼都不是。

 

過了一段墮落生活、走了一趟殺手險路,Anna已然確認她是誰,知道自己想要擁有怎樣的人生,她想要的就是自由freedom,她要做真正自己且為自己而活   

 

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Anna1987年走投無路時,她被動進入KGB情報體系,原本以為只要5年就可以遠走高飛,誰知這是不可能的事,為此她氣憤痛苦。當CIA欲網羅她成為美國間諜,安娜要Miller乾脆殺了她,如果生活僅能選擇為蘇聯或美國賣命,沒完沒了當個無自由的殺手奴隸,那麼生命也無存在的樂趣。

 

末段,Anna吻了美蘇兩邊的情人,MillerAlex為她付出的是真情,她也他們並將他們視為家人,但只要與他倆有關聯就不能展開新生活,Anna毅然決然詐死來欺騙這兩個男人。

 

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生命誠可貴,愛情價更高,若為自由故,兩者皆可拋。」(匈牙利愛國詩人裴多菲·山多爾Petőfi Sándor語錄Anna曾以生命作賭注,也犧牲了愛情,這一切都是為了自由。

 

 

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