一如以往， Diana Gabaldon作者大人的Voyager原文書仍是厚厚一本，於是「大家出版社」也循由前例分成上下兩冊，上冊2016年5月出版，由陳圓心翻譯，譯筆流暢，遣詞用語優美，讓閱讀成為炎炎夏日裡的享受，值得稱揚。
從第二冊《琥珀蜻蜓》末章得知傑米並未死於卡洛登之戰，不但引發克萊兒的激動，也引來讀者的千萬好奇心，看完Outlander電視劇第二季並寫完文章後，找了個悠閒時間快快遁入《Voyager星月海洋》上冊裡了。
一開始，我還好整以暇的慢慢閱讀，心中撲通撲通的響著，期待傑米與克萊兒再度相逢的時刻翩然而至，此時的心情簡直已達神聖不可侵犯境界。嗯，雖然黛姨的文筆還是一樣好，故事也很吸引人，但是，但是，為何五百多頁的小說讀到一半了還沒見到這對璧人在一起啦？心裡一方面對於傑米的多舛遭遇難過不已，一方面又因傑米與克萊兒遲遲未相見而心急如焚，這時，完全能體會抱怨黛姨落落長敘寫功夫的讀者感受了。
總之，我再也受不了這樣的折磨了，當下便違反「閱讀道德」（有這項規定嗎）拼命翻啊翻，一直到三百多頁才找到這對愛侶相見，剛看到克萊兒與傑米互動的第一句話，眼淚就快掉下來…整整相隔兩百年時空，整整二十年的思念，凝聚在這動人的時光裡，剎那間又是永恆。
就是這樣，綿延十個多小時的閱讀時間中（50頁/時，分兩段時間），腦子裡心裡小劇場不斷，入戲得不得了。對於能自由使用跳躍式的閱讀法也很開心，畢竟，如果是看電視劇一集一集播出就無法這樣隨心所欲了。快速閱覽獲知傑米與克萊兒重相逢後依然相親相愛感覺好安心，才又回頭從中斷的兩百多頁處接續閱讀，再也不心煩氣躁。
《Voyager星月海洋》上冊的前23個章節分由兩條支線兩個時空並進，一邊是二十世紀裡的歷史教授羅杰、克萊兒和女兒布莉安娜一起尋找傑米的訊息與下落，另一邊則詳細描寫傑米從卡洛登戰場裡存活下來後的乖舛命途；由克萊兒視角描寫事件時以第一人稱記敘，回憶片段和羅杰、傑米的視角則以第三人稱記敘；後面8個章節克萊兒穿梭時空回到十八世紀與傑米相會，皆是以克萊兒視角的第一人稱敘寫。因時空交錯部分著重於傑米的際遇，我的文章也會在這部分著力。
一心求死（因為見不到克萊兒了，嗚~~）的傑米沒有死在卡洛登戰場上，身上壓著他的竟是黑傑克冰冷的屍體。這群暫時逃過死劫的「詹姆斯黨」人躲於農舍兩天後被英軍發現，但傑米未被槍殺，還讓執行滅絕任務的英國軍官送回拉利堡，此因傑米曾釋放一名英軍十六歲少年約翰‧格雷，於是得到此家族的報恩未死。
回到故鄉後，為了躲避英軍的追緝，傑米在拉利堡附近的山洞裡過了將近七年的逃亡生涯，最後再以設計好的舉報計謀讓英軍捉拿他，讓拉利堡的家族和領地佃農以這筆密報賞金度過饑荒，傑米則進入阿斯米爾監獄服刑。
此時，約翰‧格雷因私人情感品行不端被發配到蘇格蘭阿斯米爾監獄當典獄長，和睽違十年的傑米再度會面。雖然傑米因為當年放了格雷而在卡洛登戰後留下性命，但格雷卻為當年魯莽行徑在軍隊中被當作笑柄傳誦而怨恨著傑米。幸好格雷是一名有榮譽感的青年，他不會以卑鄙手段懲治罪犯傑米，在與傑米的互動中還建立了另類友誼。
在這段入獄期間，有一天傑米被找去翻譯一名垂死老人說的蓋爾語，這名神智不清老人嘴裡曾說出黃金二字，讓英軍想得知黃金的置放點。傑米完成此翻譯工作後三天卻逃獄了，但很快就被找回來，格雷怎麼問都沒有答案，最後使出拉利堡親人安危的撒手鐧才讓傑米吐實。
原來，老人鄧肯‧柯爾說的一串蓋爾語中包含了「白女巫」，傑米抱著尋找克萊兒的殷殷盼望來到海邊，沒有克萊兒的蹤影（淚），不過傑米真的找到了寶石和黃金，也想好了處理方式，他未告知格雷所有實情。（這裡作者埋了「黃金」伏線）
高酷帥的傑米在書中引起女人喜歡的情節都算輕描淡寫，黛姨側重於描述男人對傑米的愛戀，前有黑傑克的虐愛，現在又來一位清秀青年格雷（作者雖是無意，但格雷這個名字也太有瑕想空間了XD）的暗戀，他鼓起勇氣輕觸傑米修長的手被制止後再也無逾矩行為。
格雷以高尚的方式照顧傑米，之後安排傑米到英格蘭海爾瓦特唐塞尼大人的莊園當馬夫，讓傑米免於被遣送到美洲殖民地當契約工（就是開發土地的奴隸）的惡運。有別於黑傑克的自私、變態、為所欲為的狂愛，格雷對傑米的純愛令人動容。
到了英格蘭，傑米又成為異鄉人（這是作者不遺餘力描寫的主題）。每天跟馬兒相處，傑米找回多年未曾擁抱的自由，私底下也與拉利堡親人取得聯繫。靜靜做事的傑米仍引起莊園大小姐吉妮瓦的愛慕，即將嫁給年邁伯爵的她以拉利堡私密信件要脅傑米和她上床，為了親人傑米只好答應。
一年後，吉妮瓦產下一子後失血過多而亡，此刻，傑米才明白這個男嬰是他的親生兒子。陪伴小 Willie三年後，為了怕被認出兩者的關係，傑米離開異地，成了愛丁堡的印刷廠書商。（這裡作者埋了「兒子」伏線）
1968年回到蘇格蘭的克萊兒在歷史教授羅杰和女兒布莉安娜的協助，層層抽絲剝繭，終於找到在1766年代以中間名「亞歷山大‧麥爾坎」為名號的印刷商人傑米，布莉安娜鼓勵克萊兒回到十八世紀找尋父親傑米。穿梭巨石陣的歷程難以預測，讓克萊兒心生惶恐，但她仍勇敢來到納敦巨岩，再度穿越時空。
克萊兒回去十八世紀前夕回想了與法蘭克相處的最後一夜。對於心中思思念念著另一個丈夫的妻子，法蘭克以不斷外遇來逃避與平衡他受挫的感情，在確知克萊兒無法真心愛他後，法蘭克開車出門並在路上出車禍身亡。雖然法蘭克對婚姻不忠、指控克萊兒劈腿又想與第三者雙宿雙飛的行徑很可惡，但其實他是個可憐復可悲的男人，我還是蠻同情法蘭克。
克萊兒順利回到十八世紀蘇格蘭的納敦巨岩，走了一大段路又乘坐馬車，她心中一直惴惴難安（我也跟著她一路緊張得不得了），終於來到愛丁堡。克萊兒找到了傑米的印刷店位址，走了進去，看到傑米的背影…
這對分離二十年的夫妻，面對面時熱切的望著對方，幾句寒暄後，對彼此既陌生又熟悉，然而，兩人眼裡身體裡盡是熊熊燃燒的愛火，那相隔二十年的時空遠距，就在狂熱繾綣中再度融為一體。克萊兒喚醒傑米心靈深處久違的熾烈情感，在卡洛登戰役之後，傑米又有了讓他害怕失去的人，生活也有了真正存在的意義。
在愛丁堡當印刷商人的傑米，私下幫忙蘇格蘭愛國組織印製宣傳單與手冊，是隱藏版的社會分子，他也從法國走私酒來販賣。克萊兒才回來幾天就發生了印刷店發生火災、有人傷亡和走私酒被緝私官跟蹤查緝等大事，喔，這就是傑米與克萊兒的高潮迭起人生啦。此對同樣倔強、堅強、聰明、敏銳，默契十足且視對方為珍寶的愛侶，即將攜手回到蘇格蘭故鄉--拉利堡。
《Outlander》這系列叢書絕不是冠上「羅曼史」就可以歸類的，除了男女主角的雋永情感描寫深刻動人外，作者的博學多聞在書中處處可見，書中涉獵的知識領域既深且廣，舉凡歷史、戰爭、人文、醫學、藥草、各階層人物、建築、工藝、文學討論、棋藝、酒類…包羅萬象目不暇給，而且可不是蜻蜓點水式的隨意寫寫，是以寫論文的專精態度來編織這些多元智慧線的，整本書就如色彩鮮豔的錦緞，絢麗又具價值。
閱讀過程中，我發現了作者在三本書裡安排頗多前後呼應與延續的情節，此本事非常人能及。例如，法蘭克幫漲奶的克萊兒吸出乳汁時，克萊兒說「用力點」與傑米在監獄裡夢中的克萊兒所說的話竟一樣；逼迫傑米與她上床的吉妮瓦是處女，當年傑米也是以處子之身與克萊兒共度新婚之夜；傑米為了克萊兒的性命讓黑傑克予取予求，又為了拉利堡親人安危與吉妮瓦上床；傑米父親是私生子，傑米與吉妮瓦所生的兒子威利也是私生子。而傑米和克萊兒在不同時空裡都看了羅曼史小說，小說營造的情色氛圍不分軒輊，這兩段情節又呼應本書，形成「羅曼史中的羅曼史」，實在太有趣。
不過，因為要兜攏事情的前後支線，有些情節就稍顯牽強，如菲歐娜說的「灰帽子」故事雖具傳奇性卻未免又太巧合了；此外，傑米與吉妮瓦那段私通生子的章節，真讓我佩服作者天馬行空的編織能力。只能說這些不夠合情合理的段落，算是宏大結構的系列叢書其小小必要之惡吧。
因為黛姨對每個人物每項器物每件事都很用心描寫，所以每一冊都厚如百科全書，對於這一點，總有讀者或評論者會予以杯葛過於冗長，於是黛姨在傑米和格雷談論文學時，巧妙的將她的想法寫進去了。
在第188頁，格雷和傑米談論英國作家賽繆爾‧理查森（Samuel Richardson, 1689－1761，他也曾當過印刷廠老闆喔）的著作《帕梅拉Pamela》（此書共1200頁，被認為是英國小說的先河）。兩人針對長篇著作進行討論。
格雷：小說家的寫作技巧在於能夠精妙的排出所要呈現的細節，太長的故事顯示作者在此方面缺乏節制，這等同缺乏技巧。
傑米：的確有這樣的書，但是《帕梅拉》非如此，書中的每一個角色都經過精心設計，每一個事件對故事而言都是不可或缺，因此需要長篇幅來講述。
至於黛姨如何設計她書中的角色呢？
在第170頁，藉由傑米之口說出：我聽了一個女性小說家說：小說寫作可說是食人族的藝術，因為小說家通常會割下友人的部分特質，再割下敵人的部分特質，混合在一起，加上一點想像力，然後慢慢燉煮出一道美味的混合菜色。
在烹煮文字方面，黛姨就是滿漢全席的總鋪師啊！她細膩的描述每個角色每個事件，又從中開發出源源不絕的新角色新場域新事件，平行著、交織著、纏繞著，形塑了《Outlander》的宏偉版圖。我們就跟隨著黛姨陶醉在《Outlander》的奇幻美樂地裡囉。
後記‧去年看完《Outlander》電視劇第一季時情感澎湃，對傑米和克萊兒這對佳侶有無盡的喜愛，所以很快的在七月閱讀完第二冊上下兩本小說並且寫了閱讀文。第二季電視劇到今年四月才播映，雖然製作一樣精良、演員一樣稱職，劇本、服裝、音樂、美術設計都很優秀，但這對夫妻愛戀的時光幾乎被稀釋如高山空氣一般稀薄，總總因素，使得對此戲的熱情也隨之淡薄，書寫電視文的積極度與去年難以比擬，有時我還很懷疑自己是不是寫不出來了。
直到看了《星月海洋》上冊，傑米和克萊兒離別二十年後再相見所凝聚的力道太強烈了，我為他們開心、喜悅、歡欣鼓舞，然後，說也奇妙，所有的激情又再度上身，灑花。
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